大胆示爱的余秀华，才是互联网的真朋克

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余秀华的 " 硬核 " 写在脸上 / 微博截屏 @余秀华
她反叛的是整个社会对女性、农村人、残疾人所规定的 " 行为框架 "。她身上的粗粝、野性、对于欲望的坦然追求，让大众看到了一个 " 按着自己心愿活着 " 的强大女性。
在一个网络喷子横行霸道的年代，多少人希望能够拥有一本互联网 " 反杠精指南 "。如果可以的话，多少人希望能够再拜一位 " 反杠精大师 "。
如果这位大师有人选的话，那诗人余秀华一定在提名列表之内。
就在最近，余秀华获封" 键盘侠克星 "、" 战斗系女诗人 "称号，亲自为大家示范了如何用高超的语言技巧 " 吊打 " 自己找上门来寻衅滋事的网友。


硬核回怼网友的余秀华 / 微博截屏
其实，余秀华 " 能打 " 很多年了。
作为一个出身农村的残疾女诗人，余秀华的出名便挑起了公众的神经。五年前，余秀华以诗歌《穿过大半个中国去睡你》在互联网一夜成名，随后，这首标题惊世骇俗的诗歌给她招来了潮水般的谩骂。


诗歌《穿过大半个中国去睡你》截屏
" 睡你 " 一词将女性在两性关系中的位置从被动变为主动——如此罕见的女性欲望的直接流露，让习惯了女性 " 纯情 "、" 矜持 " 的网友难以接受。很多人因此用 " 粗俗 "" 低贱 " 来形容余秀华的诗歌，甚至将她的文风命名为 " 荡妇体 "。
余秀华潇洒回应：" 有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？"


余秀华在节目中回应 " 荡妇体 " 诗歌的羞辱 /《夜夜谈》视频截屏
因此，从出道之初，谩骂、批评就夹杂在赞美和掌声中，山崩地裂地涌向她的生活。
但余秀华始终没有接受互联网世界的规训。她仍旧不加遮掩地表达自己的欲望、爱恨，对于网络里那些伸向她的骚扰，她也拒绝 " 忍气吞声 "，并一一还击。
在由 " 美丽 "、" 不老 " 的女性形象主导的互联网，" 残疾诗人 " 余秀华用她丰富的情绪、尖锐的文字诠释着另类的、生动的女性形象。网络内外，余秀华都是叛逆的 " 真朋克 "。


战斗系女诗人：
" 只骂畜生不骂人 "
互联网上，公众人物没有情绪。
当网络霸凌成为家常便饭，当一言一行被无限放大，公众人物要么就得接受 " 克己复礼 "" 谨小慎微 " 的行为准则，要么只能默默关闭评论区，缩回自己的 " 地盘 " 内，做到 " 眼不见，心为静 "。


今年 4 月，诗人北岛因为网络暴力关闭了评论区 / 社交网络截屏
" 不与喷子论长短 " 似乎已经成为了公众人物的互联网生存准则，对于恶臭的人身攻击，只能不断升级自己的情绪管理技能，强行修炼出超然物外的 " 豁达 "。
但翻开余秀华的微博，我们看到的是一个情绪丰富多变的普通人，敢怒敢言、敢爱敢恨。对于网友的抨击和谩骂，余秀华飙起粗口来火力全开，绝不打磕。
她拿出女诗人高超的文字功底和异常敏锐的洞察力，在与键盘侠一次次的战火交锋中，将 " 骂人 " 这门艺术推陈出新，招招击中 " 敌人 " 的要害。
首先，余秀华亮出了自己的 " 骂人 " 原则——只骂缺少人性的人。她目标明确：" 对流氓不用讲素质，流氓就是用打的 "、" 只骂畜生不骂人 "。
她的回怼总是充满创新，且一针见血：" 出生几十年胎位不正 "，" 你既然关心我前夫，有种嫁给他。"


余秀华的 " 回骂 " 总是充满创意 / 微博截屏
对于那些蛮横嚣张的人身攻击，余秀华深知理性对话无效，于是不吝惜使用粗话、脏字回击，气势磅礴。
一些网络喷子针对她的生理缺陷不依不饶，攻击她是 " 残废 "，而余秀华也精准地瞄准对方软肋。
对于这些 " 以键盘为武器、以网络为面具 " 的喷子，余秀华善于使用" 精神分析 " 手法，将对方不堪的潜意识层层撕开，让言语背后的卑劣心理曝光于光天化日之下。


精准地瞄准对方软肋。/ 微博截屏
对于插向她的 " 利刃 "，她只会用更尖锐的言语回击。
女性公众人物往往会被 " 优雅 "、" 得体 "、" 端庄 " 的偶像包袱所累，避免在公共领域使用任何不雅词汇，以免遭到非议。但是余秀华面对不优雅、不得体甚至是恶毒的评论，会用同样的方式回应，酣畅淋漓——喷子都不得体，凭什么叫我得体？
近几年内，因为不堪网络暴力而陷入抑郁、自杀的公众人物不计其数，例如，崔雪莉、具荷拉、三浦春马等等。大众要求公众人物没有情绪，或是只能展现积极情绪。


面对网络暴力，有越来越多的公众人物陷入抑郁，甚至自杀。/ 视频截屏
但余秀华作为感官蓬勃、情绪丰富的诗人，她显然拒绝在互联网上阉割自己的情绪。面对键盘侠的网络暴力，愤怒，便是她诸多情绪中的一种。
有人批评余秀华，说她骂人有损诗人形象。批评者认为诗歌是阳春白雪，低俗的粗口打破了诗人本该拥有的不食人间烟火的超脱形象。但实际上，" 高雅 " 从来都不是诗歌的生命，情绪、感受才是。诗歌在本质上是属于情感的艺术。
因此，写诗和骂人一样，都是身体内情绪、直觉的爆发，是生命情感的流淌。有评论说她 " 有一种爆裂开来的灿烂 "。
余秀华的愤怒既是生命的一道出口，也是面对诋毁和侮辱时的自我保护。


余秀华回应网友指责的 " 满嘴粗话，毫无教养 "。/ 微博截屏
十六年前，周杰伦在歌里大唱 " 我的地盘听我的 "；今天，余秀华为我们实时演绎了 " 我的微博听我的 "。


大胆示爱的余秀华，
到底激怒了谁？
余秀华的诗歌总是关乎爱情和欲望。情欲，是她诠释生命力的途径。她在采访中说：" 我宁愿像一个多情的花痴。"
余秀华有着大把大把的欲望。在微博上，在博客里，她常年抒发自己无处搁浅的情欲。


" 人生其实就是一场虚无，只有爱，被爱过的人，在我们的心里留下一点点痕迹。"/ 视频截屏
她迷恋李健已经人尽皆知，写给李健的情诗足以出成一个系列。比起具体的人，" 李健 " 在余秀华的诗中更像是一个理想爱人的符号——担任着她诉说爱情的对象。正如在微博上，她时而交错使用 " 董健 " 作为她的倾诉对象，她迷恋的 " 他 " 到底是谁，已经无关紧要。
但在很多人的潜意识里，" 主动言说爱情 " 这一行为似乎只能和美女有关。对于一位 " 残疾农村妇女 " 的情欲，公众的态度可以苛刻到不近人情—— " 脑瘫 "、" 丑陋 " 成为网友羞辱 " 余秀华示爱 " 的关键原因。
他们对 " 余秀华爱李健 " 这件事大肆嘲讽，认为 " 相貌平平的农村妇女 " 余秀华配不上李健，还指责余秀华公开发表情诗是在 " 打扰李健 "。
然而在饭圈，称自己的偶像为 " 老公 "" 老婆 " 早已是一种常态。在粉丝心里，偶像往往扮演着 " 恋爱对象 " 的虚拟角色，因此很多 " 女友粉 " 都会极尽全力地反对偶像谈恋爱。
对比之下，从未给李健发过私信、甚至很少艾特对方的余秀华，倒是十分 " 体谅 " 自己的偶像。


" 李健 " 在余秀华的诗中更像是一个理想爱人的符号。/ 视频截屏
一直以来，公共人物鲜少会对外直接表达自己的情欲。人们默认情欲属于私领域，不适宜在公共空间内表达。但这一准则往往对男性更加宽容，例如作家李敖，就无所谓 " 碰触情欲禁忌 "，他公开地表达对女人的迷恋，且无需担心这会成为他事业上的 " 污点 "。
相比之下，女性对于欲望常常是躲闪的、态度不明的。所以余秀华在表达情欲时的单刀直入让很多人感到有悖常理。
" 残疾 "则是余秀华另一重受人非议的枷锁。
在一篇研究残疾人性权利的报告中，作者指出，" 性与残疾看似相去甚远，人们常常认为残疾人不会像正常人那样具有性需求，也根本没有行使性功能的能力。某种程度上，‘无性’甚至成为压抑残疾人欲望，规范残疾人行为以满足社会角色期待的道德边框 "。


残疾人的情欲需求常常被整个社会所忽略。/ 电影《推拿》海报
因此，一个自由表达 " 爱与性 " 的残疾女性，会更加让人觉得难以接受。那些神经被挑动、激怒的人们，只好用 " 道德的边框 " 去审判余秀华的言行。
在一篇名为《人间有黄诗，风景千万生》的散文里，余秀华揭露出那些批评他写 " 黄诗 " 的伪君子，一语中的—— " 他们一天一个女人，觉得无所谓，但是不会写到诗歌里，因为他们觉得诗歌是纯洁的 "，" 所有纯洁的东西是把肮脏埋在了下面，是没有真相，自欺欺人 "。
而旺盛的情欲正是一个人主体性和生命力的体现。
香港性学教授何式凝说，" 身体的情欲，是激发生命力一个十分重要的渠道。" 但现实是，" 贞洁 " 这个古老的声音仍旧盘旋在女性生命的上空。一旦女性成为欲望的主体、直言她的爱欲，她便极有可能面临一系列来自整个社会的羞辱。
在微博上，有人抨击余秀华 " 卖弄风情 "、" 不自重 "、" 出语污浊不堪 "，甚至用 " 荡妇体 " 来形容她的文字。
余秀华潇洒回应：" 有人说我的诗是荡妇体，我就是荡妇怎么着吧？"
生猛的标题，赤裸直白的用词，以及那些约定俗成的、需要被遮掩起来的欲望暗流被她毫无畏惧地展现出来。
她在诗中写，" 走吧，我们去后山大干一场，把一个春天的花朵都羞掉 "，坦诚，激烈，欲望仿佛要漫山遍野地燃烧，生命原始的冲动从字句里倾泻而出。


" 你不来翻动我，我就装死给这个春天看 "。/ 微博截屏


真朋克余秀华：
" 我是解放我自己 "

因倒产缺氧，余秀华一出生便患上了脑瘫，这导致她面部肌肉异于常人，嘴角歪斜，说话不清，走路时摇摇晃晃，时常摔跤。
在农村，" 残疾 " 往往会让一个人失去选择，于是，包办婚姻成了余秀华父母安排给她的唯一 " 出路 "。
余秀华所嫁之人，与她没有任何精神上的交集和共鸣，在她与丈夫结婚的二十年里，她不曾体验过爱情。对于情感世界极为丰富的人来说，这无异于生命中最大的酷刑。
所以，对爱情的渴望成了她诗歌创作中无法绕开的母题。


余秀华与丈夫之间没有任何精神交流。/ 电影《摇摇晃晃的人间》截屏
除了借文学、诗歌逃离苦楚的现实，余秀华对命运最大的反叛来自于她漫长的离婚之路。
在城市女性苦苦等待结婚对象的年龄，余秀华终日企盼的是婚姻的终结。
余秀华的离婚之路艰难漫长，身边没有一个人支持她的离婚提议，包括唯一可以倚靠的父母。她以一己之力所抗衡的，是弥漫整个农村社会的 " 嫁鸡随鸡，嫁狗随狗 " 的婚姻观念。
2015 年，余秀华 39 岁，结婚二十年后，她终于获得了和丈夫谈判离婚的能力——成名后的她，攒够了给丈夫的分手费。
在纪录片《摇摇晃晃的人间》中，余秀华在拿到离婚证的一瞬间，她抚摸着离婚证的红色封皮，高兴地说：" 只要给他钱，什么都好搞。我就把钱都给他了，解决了！"


余秀华对命运最大的反叛来自于她漫长的离婚之路。/ 电影《摇摇晃晃的人间》截屏
随后，她在诗中她写道："36 岁，我平安落地，至少一段时间里，我不再是走钢丝的人。"
离婚之后，余秀华的情欲可以更加自由地飞翔，她可以更为理直气壮地去睡心上人。
对于余秀华，逃离婚姻的牢笼，就花费了半生的时间。也许正因为这样，后来的诋毁和谩骂，都无法从她的生命中夺去什么。相反，在口水中，余秀华越发获得了 "slay 全场 " 的自信和霸气。
她说，" 在唾沫中我会继续保持我的欲望和贞洁 "。


在口水中，余秀华越发获得了 " 秒杀全场 " 的自信和霸气。/ 微博截屏
年过 40 岁的余秀华，她的力量和魅力并非来自于美貌、财富、伴侣或是家庭。比起大屏幕上 " 年轻永驻 " 的乘风破浪的姐姐们，余秀华所具有的是一种真正意义上的心灵和精神层面的 " 反叛 "。
她反叛的是整个社会对于女性、农村人、残疾人所规定的 " 行为框架 "，她身体力行地反抗着社会对于个体生命的裁制。
在一个强调女性言行需要 " 得体 " 的时代，余秀华身上的粗粝、野性、对于欲望的坦然追求让大众看到了一个 " 按着自己心愿活着 " 的强大女性。
朋克在骨不在皮。正如她在一次演讲中所说：" 我是解放我自己。"
在这个意义上，比起 " 烟熏妆、小皮裙 " 的朋克们，无论在互联网内外，余秀华都是叛逆的 " 真朋克 "。


《残疾人的性 ：一个社会人文视角的考察》| 残疾人研究
作者 | 戈多