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2001年3月，阿富汗塔利班组织不顾世界各国的强烈反对，以摧毁偶像崇拜为由，炮轰巴米扬大佛，使得这座屹立了一千余年的大佛以及周边佛像统统面目全非。
巴米扬大佛
石窟造像再次聚焦在人们的视野中。而世界上现存最大最耀眼的石窟造像群，非山西大同云冈石窟莫属了。
云冈石窟离大同市区非常近，在西北角的武州山，大同火车站有直达的班车，约莫一小时便到。
选址人是北魏人昙曜。据《魏书·释老志》记载，453年昙曜在前往首都平成的路上，遇到了正好出巡的文成帝，出巡队伍中有一匹御马正好就衔住了昙曜的衣襟，队伍就停了下来。一旁的将士正将准备驱赶，文成帝止住，觉得必定是这马遇到了善人方才衔衣。立即奉以师礼，并尊为沙门统，就是佛教僧人的最高管理者——不得不感叹当时人心之单纯。
昙曜经过一番考虑，向文成帝提出凿佛窟复兴佛法的建议，以稍稍弥补太武帝灭佛的过错。
当初昙曜和尚选址武州山，除了见其钟灵毓秀，还有其山石的质地，是最适合凿刻的砂岩结构，匠人们最熟悉的也是这类石材，工程一开始进展也会顺利得多。
这样，后来被世人称为“昙曜五窟”的五座巨大石窟就这样动工了，它们是云冈石窟中规模最大、时间最早、气势最恢宏的五座石窟。 后世认为，昙曜开凿的窟内五尊巨大的主佛，寓意的是北魏的五位皇帝：道武帝、明元帝、太武帝、景穆帝和当时在位的文成帝。
五座巨大的石窟依山而生，傍山而立，在十余米的巨大佛窟前仿佛能听见自己呼吸的回音。初建的五窟，吸收了来自中原和西域的各类艺术风格，尤其是中亚地区。其风神逸迈，圣性十足，在观看的瞬间就能涤尽心中的污尘。
昙曜之后的465~494年，中期的石窟开凿了。此时开凿了12个石窟，云冈进入了鼎盛阶段，造像的风格也由气势转到了精致。尤其是第五、第六窟，一座精致华丽的塔龛伫立在中间，周围密密麻麻的造像布满了山体，佛像、菩萨、罗汉、供养人、走兽、植蔓…就像是工匠在炫技，几乎找不到任何一块没有被雕琢过的岩壁，整窟的华丽和精细程度超乎想象，仿佛误入了一个小型的佛国净土。
此时的石窟艺术中国化已经到达成熟阶段，它所呈现的内容繁复、雕饰精美的雕刻艺术特点大异于早期石窟，雕刻造型追求工整华丽，造像风格有很多都具有明显的汉化特征。
时间推移到494~524年，云冈石窟的建造来到了尾声。此时的孝文帝已经将首都迁移至洛阳，政治中心变化后，石窟缺少了国家支持，营造规模就小多了。但大同仍是北魏重镇，官吏和有钱的佛教信徒们仍会自己出资凿石窟，虽说都是些小窟为主，主要分布在20窟以西，也好歹算是沿袭了下来。
杰出的工匠随着迁都去建设龙门石窟，此时的佛窟失去了初期的恢弘和中期的精美，而且由于后期保护的缺失和环境破坏，导致此时期的石刻已通体漫漶不清，实在可惜。
云冈石窟没有巴米扬大佛那般悲壮的命运。甚至比较起来可以说是幸运的，它被忽视了上千年，没有人意识到它的价值，从上个世纪初才被来考察的日本美术史家发现，后来国家历经劫难，无数佛头、佛手也被外贼或骗或诱盗走。
1955年国家成立专门管理机构，70年代到90年代进行了一系列的修复抢险工作。1973年周总理陪法国总统蓬皮杜来云冈石窟参观，下达了三年内修复云冈的命令，为国家宝藏的抢险保护工作下了一道保险。
如今的云冈佛光普照，游人如织，来自世界各地无数的游人来此瞻仰这1500年前的辉煌。虽然北魏王朝时期的辉煌不再，但这余晖也足以照得世人刺眼了。 |
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发表于 2020-4-16 01:15:09
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