如何用手机修复秦始皇的“限量手办”？

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细节——兵马俑永恒的魅力
随便路上找个人，让他列举一些中国符号，他可能会回答筷子、太极拳、兵马俑、京剧 ……balabala。
但很多人一时意识不到的是：我们与筷子、太极拳等打了几百上千年的交道，不说朝夕相处，至少也是耳濡目染。但兵马俑出土至今，其实才四十多年。
就在这短短的四十多年，兵马俑凭借其无可替代的魅力，吸引了无数游客前往秦始皇帝陵博物院参观。除此之外，凡是涉及到秦代的电影，也几乎都绕不开兵马俑。比如国内的《神话》、国外的《木乃伊 3》等。
虽然在现在的文保政策下，兵马俑绝不可能流失海外，但《天脉传奇》中，老外收藏家仍然安排了两尊兵马俑看门。


《天脉传奇》剧照
兵马俑的魅力来自哪？一是数量多。目前考古工作者发掘了三座俑坑，占地面积达 2 万多平方米，内有和陶俑、陶马近 8000 件。秦始皇 " 手办狂魔 " 的称号绝非浪得虚名。二是极致的写实主义。秦人思想一贯简单粗暴，反应在俑上，就是绝对写实，连发丝和鞋底的针脚都刻画出来，和其他六国的风格形成鲜明对比。


" 千人千面 " 的兵马俑 | 秦始皇帝陵博物院


尚巫的楚国人做的俑，画风和秦俑对比的话有点一言难尽 | 周意群 . 安吉博物馆藏楚式侍俑
除了细节，兵马俑原本的色彩同样写实。在我们认知中，兵马俑似乎一直是灰不溜秋、土不拉几的。但其实彩绘装銮是中国传统雕塑的特色之一，即匠人在塑造时会留下一定空间，由彩绘来表现如须发、面料质感等细节。唐朝的敦煌菩萨如此，秦朝的兵马俑也如此。这并不是中国独有的艺术表现手法，古希腊的大理石雕塑也往往涂得五颜六色。
可惜的是，" 因俑坑被焚，加上长期埋于地下，颜色几乎全部脱落。" 现在我们只能看到极少部分陶俑仍保留彩绘。


彩绘跪射俑 | 秦始皇帝陵博物院
若有机会，相信谁都想近距离接触兵马俑，感受两千多年前工匠们指间的温度。但要真想实现，只有两个可能：
成为一名文物工作者，用极大的耐心和细心在俑坑进行发掘工作。
你将面对这样散乱的 " 分尸现场 "……


二号坑 T9 试掘平面图 | 王玉清 . 秦始皇陵东侧第二号兵马俑坑钻探试掘简报
不当文物工作者，以令人信服的理由获得文物行政部门的特批。
当年拍摄《神话》时，剧组为这个一号坑的 20 秒镜头申请了国家文物局特批。


《神话》
怎么说，这两种对于普通人而言，好像难度都挺大的 ……
好在，现在借助科技的力量，我们只需要一部手机，就能实现梦想了！
赛博修俑指南
现在我们拿起手机，就有两种方式零距离接触兵马俑的方式：一是" 我在秦陵修兵马俑 "H5，我们作为现代人修复一尊俑。二是" 重返秦俑本色 "小程序，我们作为秦人给一尊俑上色。


" 我在秦陵修兵马俑 " 和 " 重返秦俑本色 " 是从腾讯推出的" 我是创益人 "大赛中孵化出来的公益作品，让我们足不出户就能真切感受到兵马俑的魅力。两支作品均关于" 数字秦陵 "公益项目，分别斩获文化传承保护议题特别关注奖和特别关注入围奖。
这两支作品不仅具有相当的可玩性，而且还能让我们深入了解秦俑背后的知识。
不多说了，直接上手！
先看" 我在秦陵修兵马俑 "。
首先提供了三件真实文物可供选择，分别是一号坑的高级军吏俑、二号坑的跪射俑和立射俑，都是兵马俑里的代表作品。


不用怀疑，这几个图基本就是考古工作者下坑时面对的情形。事实上，由于一号坑和二号坑原有的土木结构建筑曾因焚烧坍塌，几乎所有我们能看到的兵马俑都经过精心修复。其中破坏最严重的每件陶俑残破多达 200 余块，最少的也有 20 余块。


兵马俑发掘现场 | 秦始皇帝陵博物院
好的，我们选择立射俑。——非常幸运，它的脸部还保留了部分彩绘！
现在这个脑袋基本就是我们从俑坑里提取到修复室时的样子。当然，提取前要对兵马俑进行清理、记录、照相、绘图。然后我们根据对话提示（居然还是陕西话 hhhh），开始修复的第一步——清洁。点击屏幕，就可以挑选牙签剔去它脸上的土垢。


此为演示，视频中文物均为复制品
土垢剔干净了，我们再用气吹赶走堆积在凹陷处的浮土（这里是眼睛）……


这尊陶俑要求还挺高，还要保湿补水 …… 不过这里的 " 补水 " 可不是我们自己洗个脸那么简单。比如陶俑上有碳酸钙的斑点，就要用棉花蘸取乙二胺四乙酸覆盖 10-15 分钟，待其软化后再用脱脂棉拭干；再比如清理茬口，就要先把表面用丙酮擦拭干净，再喷涂 2-3% 的丙烯酸树脂 Paraloid B72 作保护层，以阻止空气和水分入侵的二次污染。


终于到了最后一步！陶俑说 " 面子挂不住了 "，让我们帮忙，那我们就给它来一发 " 美容针 " 吧！
这里的 " 美容针 " 是专门针对文物彩绘病害的，如起甲、脱落、酥粉等。比如起甲是颜料层边缘翘起，我们就用注射器将回贴修复剂沿边缘注入；酥粉是颜料变成渣渣了，我们就直接用注射器在上面小心滴加。一般用完注射器后还要用干净的塑料薄膜按压 10-20 秒，再用干净棉纸吸掉多余的回贴修复剂。


毕竟是两千多年的 " 干燥性皮肤 "，不细心不行！
细节修完后，我们要按照 " 自下而上，取大优先 " 的八字真言将其粘接（一般会用到带螺丝的钢条和环氧树脂），你就可以 360 度无死角观看这尊立射俑了！


再点击一下，还能了解背景故事和生成修复报告！


其他两尊俑的修复又有各自侧重，比如同样是清理土垢，有的地方要用牙签，有的地方却是用毛刷，还有的地方要用剃刀。这里就不剧透了，赶快自己体验一下吧！
不过瘾，干脆自己做一尊！
通过这个 H5，想必你已经感受到了考古工作者必须具备的认真细致，每个步骤都马虎不得。那么有人问了：" 我这人比较放荡不羁爱自由，还有没有其他玩法？"
有的！请点开" 重返秦俑本色 "小程序——


一个简短的开场动画，让你穿越回秦朝。虽不知道要面对什么，但先输入自己的名字 " 吴二棒 " 吧。
原来秦始皇 KPI 临近，召你来速速造俑。这里可供选择的 " 款式 " 更多，有五个经典造型。我在这里仍然选择上文的立射俑！


点开之后，屏幕左侧显示你能上色的部位。比如立射俑没有甲（有学者认为是为了打仗时更轻便），我就只能上色衣服裤子啥的了。不过它这里的命名都挺准的，借此了解一些汉服知识也是可以的！
两千多年前制造兵马俑时，工匠是先在其表面涂上生漆的有机底层，再绘制彩色颜料层构成。这些彩绘颜色主要有朱红（辰砂、铅丹、赭石）、粉绿（孔雀石）、天蓝（蓝铜矿）等。记不住没关系，点击颜色的时候就会出现简介，安排得明明白白。


颜色我就不参考文物了。既然是大秦猛男——就来个全身粉吧！


选武器的时候犹豫了一下。讲道理立射俑应该拿弩的。不过打打杀杀多不好，换个弹弓，完工！（诶俑怎么黑线了）
最后看看秦始皇对我的大作有何评价 …… 什么，说我没拿武器，所以上战场是打酱油的？？
不行不行，我换一波搭配，看看还有什么评价 ……
相信你通过这两支公益作品已经看出来了：文博知识不一定就是又干又硬，它也可以很好玩。事实上，这不是腾讯第一次与文博界深入合作，早在 2016 年，腾讯便与故宫博物院宣布建立合作伙伴关系；2017 年，腾讯又与敦煌研究院宣布签订战略合作协议。两次合作都推出了一系列经典产品。
至于这一次孵化出 " 我在秦陵修兵马俑 " 和 " 重返秦俑本色 " 两个作品的" 我是创益人 "，则是由腾讯公益慈善基金会、腾讯广告和腾讯用户研究与体验设计部（CDC）联合举办的公益广告大赛，至今已举办至第四届。大赛以"Create for good, see the unseen"为口号，旨在通过鼓励 " 创意 + 公益 + 科技 " 力量融合的创新机制，提升中国公益行业的创意水平和相关公益主题、项目的关注度和影响力，让公益人人可及。


另外一个好消息是：第四届 " 我是创益人 " 公益广告大赛现已结束终审，百余支作品将陆续投放。大家有没有激动得搓手手！
我们看近三年的博物馆日主题，从 2018 到 2020 分别是：" 超级连接的博物馆：新方法、新公众 "、" 作为文化中枢的博物馆：传统的未来 "、" 致力于平等的博物馆：多元和包容 "。——如何让知识更好亲民地传递出去？如何打通古与今的壁垒？如何更好地让作为公益机构的博物馆、需要盈利的企业和热衷于汲取知识的观众实现共赢？这是文博界，乃至整个社会需要共同思考的问题。
我们看腾讯与秦始皇帝陵博物院的合作。2017 年 4 月，腾讯与秦始皇帝陵博物院签署 " 互联网 +" 战略合作协议，共同打造" 互联网 + 秦文化 "景区。三年多来，腾讯与秦陵博物院基于数字化技术，依托腾讯地图智慧景区的场景化服务能力和业内领先的 LBS 大数据能力，打造了 " 寻迹始皇陵 " 智慧导览小程序，将真实世界的秦陵博物院客观如实地还原到数字地图中，大幅提升秦陵游客观览体验。
智慧导览是功能性的。满足了观众 " 刚需 " 之后，双方还将在科技、影视、文创等方面展开深入合作，持续推动新科技和新文创相结合，讲好 " 秦陵 " 故事，传承秦陵历史文化。就像这两个和秦俑有关的产品，既好玩，干货也是足足的。
文博知识长期以来属于垂类，" 养在深闺人未识 "。尤其是文物修复这种冷门技艺，似乎过于 " 高大上 "。在文博热的今天，如何使其以一种更好的姿态 " 出圈 "，" 我是创益人 " 让我们看到了另一种可能。
参考文献
[ 1 ] 始皇陵秦俑坑考古发掘队 . 临潼县秦俑坑试掘第一号简报 [ D ] . , 1975.
[ 2 ] 兰德省 . 浅谈秦兵马俑的修复 [ J ] . 文博 , 2001 ( 5 ) : 72-75.
[ 3 ] 王兆麟 . 秦始皇陵兵马俑修复记 [ J ] . 丝绸之路 , 1994 ( 5 ) : 42-42.
[ 4 ] 兰德省 , 王东峰 , 孔琳 . 秦俑一号坑新出土兵马俑保护修复报告 [ J ] . 秦始皇帝陵博物院 , 2014 ( 0 ) : 36.
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