观点|原本的含义不复存在，时尚正走向“无所谓”的时代

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本文作者：Eugene Rabkin
在 Eugene Rabkin 看来，时尚正在进入一个纯粹的后现代主义时代，一切都无所谓，一切都不再有意义。
美国纽约—— 2006 年美国艺术家 Jason Rhoades 在他洛杉矶的工作室完成了他生命中的最后一件作品《Black Pussy》，在那不久后，他便因海洛因和药物离开了人世。这支装置作品超过 3000 平方英尺。由 185 个霓虹灯组成了形形色色的女性生殖器，除此之外还有成百上千支水烟筒、350 个捕梦网、89 个海狸帽、72 块贡石……
这件作品含义丰富，但最明显的是，作品在强调 " 无所谓 " 的艺术态度已成为主流——各类艺术运动走向消亡，艺术的本质也变得难以界定。任何东西都可以是艺术，所以 Rhoades 在他的最后一个作品中，加入了他能用上的所有东西。Rhoades 似乎是在宣示，他的作品之所以是艺术，仅仅是因为他自己是艺术家，这与马歇尔 · 杜尚（Marcel Duchamp）十分相似。
而这恰恰也是时尚目前的状态。我们正在进入一个纯粹的后现代主义时代，一切都无所谓，一切都不再有意义。
时尚界过去出现过一大批艺术家，包括 Coco Chanel 和 Christian Dior 这样的老一辈大师、印象主义者 Yves Saint Laurent 和 Crist ó bal Balenciaga，以及风格前卫的现代主义者——从 Vivienne Westwood 到 Jean-Paul Gaultier，再到 Thierry Mugler、川久保玲、山本耀司和 " 安特卫普六君子 "（Antwerp Six）。还有像 Versace 和 Moschino 的流行文化引导者、崇尚极简主义的 Jil Sander 和 Helmut Lang、解构主义大师 Martin Margiela 和 Rick Owens，以及专注于破坏和颠覆的 Alexander McQueen 和 John Galliano。
虽然艺术风格不同，但他们都是时装设计师，因此他们都有各自的审美标准，他们的工作是传达某一主题，或讲好某一故事。
我们正在进入一个纯粹的后现代主义时代，一切都无所谓，一切都不再有意义
现在一切都变了，虽然原始意义上的时尚还未消亡，但全新的时尚形式纷纷涌现。不管是 H&M 还是 Zara、Nike 还是 Adidas、Supreme 还是 St ü ssy，它们都是时尚。不光每一件衣服是时尚，人们的穿衣风格也是时尚。
但这 " 时尚 "（fashion）的含义在过去可不太一样。几年前，我采访了艺术历史学家 Valerie Steele，我问她 " 时尚 " 一词的含义是什么。她认为 " 时尚 " 是人们穿衣搭配的方式。当时我心想，这不就是我们常说的 " 风格 "（style）吗？现如今，风格和时尚已混为一谈。
但在以前，" 风格 " 和 " 时尚 " 的含义并不相同。你不买品牌服装，也可以拥有 " 风格 "，但无法变得 " 时尚 "。要形成自己的 " 风格 "，你对艺术要有一定的敏感度，但 " 时尚 " 无此要求。这便是人们会说 " 时尚牺牲者 "（fashion victim），却不说 " 风格牺牲者 "（style victim）的原因。时尚失去了原本的含义。时尚界进入后现代主义时代的迹象随处可见：街头品牌的崛起、不断涌现的合作系列、简约穿搭风、" 老爹鞋 "、" 丑即是美 " 的审美观，以及不再关注产品用料和结构的质量。
当然了，并非一切都发生了改变。有些品牌拥有充足的营销资金，以及尽职尽责的时尚媒体（现在依赖于所谓的影响力人士），它们仍旧是品味的界定者。时尚大众化只是个遥不可及的梦罢了：人们还是在买品牌让他们买的东西。但他们不必再走同一个步调，追同一个流行趋势。
这对未来有何影响？谁也说不准。在我看来，时尚界会出现一大批不同风格的时尚团体，比如街头风格的狂热粉丝、穿着光鲜、热衷社交的女士们、职业装的爱好者、身材瘦削的独立摇滚模仿者，以及哥特风的追随者。
但时尚今后会失去向心力：时尚会在同一时间向不同方向发展，而不是统一向前发展。
这样的转变并不能简单的用 " 好 " 或者 " 坏 " 来评价，但我们也许能说这其实 " 无所谓 "。
本文作者 Eugene Rabkin 是《StyleZeitgeist 》创始人、主编。
本文仅为作者观点，不代表 The Business of Fashion 的立场。
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翻译：Galen Xiao
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